Un proyecto desde 0, para tener #1000StreamsEn100días

Este es el resumen de la estrategia que diseñamos para probar algunas hipótesis de la industria musical actual, su relación con los algoritmos, los consejos a la hora de planear una estrategia de márketing y demás.

#1000StreamsEn100días parece no sonar muy ambicioso. Pero lograr más de 1.000 en Spotify es la primera meta que se propone cualquier proyecto musical. Para que la cantidad de escuchas deje de ser ese odioso <1.000, y pase a tener un número concreto. Un número que en realidad no refleja nada de nuestra calidad musical, pero es un número cierto y transparente, que al menos le dice algo más al que escucha.

Para este proyecto, todo lanzamiento va a estar sujeto a esa condición: #1000StreamsEn100días en Spotify o se borra de todas las plataformas.

Hace un año, decidí que quería lanzar un par de canciones. Cansado de tenerlas en un cajón, de componer o grabarlas sin que en realidad tuvieran un público. Es un sentimiento recurrente. Cada Mayo me da algo de nostalgia y me da el mismo impulso. Mitad de año desde mi cumpleaños, supongo.

Esta es la bitácora de ese viaje, con actualizaciones periódicas. Donde explico con detalle qué hicimos (porque fue un esfuerzo de equipo); qué funcionó, qué falló y cómo lo haría mejor en una próxima oportunidad.

Espero que cuando lean esto algunas de las canciones estén publicadas… y que algunas se hayan salvado. Este texto se irá actualizado con el progreso —o el fracaso— de este experimento.

Seguir leyendo “Un proyecto desde 0, para tener #1000StreamsEn100días”

¿Hay diferencia cuando un cantante colabora y cuando le pagan solamente por la voz?

Para empezar, dejemos claro que yo de Bad Bunny  sé poco, pero de industria musical atiendo de L-V.

Hace unos días Alejandro Gómez Cano (@alejandrogcano)  me puso en el radar la polémica de “Yo perreo sola” de Bad Bunny en #YHLQMDLG. No desde la parte estética o conceptual; sino desde los créditos y sus efectos. 

Me dijo: “Usted, que puede, debería explicar la diferencia cuando un cantante colabora y cuando le pagan solamente por la voz.”

Seguir leyendo “¿Hay diferencia cuando un cantante colabora y cuando le pagan solamente por la voz?”

Venga, venga, hablemos de Sayco y sus cobros a livestreams

Los invito a que apaguen sus antorchas, las dejen a un ladito y hablemos.

Sayco sacó una decisión de cobro para eventos virtuales. Ese no es el problema.

Ellos tienen la autorización para cobrar por cualquier evento que genere comunicación pública de obras en el país.

Cualquiera.

Insisto amigo, baje la antorcha. Que no les guste esa sociedad no cambia que ellos puedan cobrar. De corrupción o similares hablemos otro día.

Seguir leyendo “Venga, venga, hablemos de Sayco y sus cobros a livestreams”

Dr. Rocks – Podcasts

Dr Rocks - Podcast

¡Hola!
Derecho Rocks sigue creciendo. Ayudando cada día a más artistas a tomar el control de sus proyectos.

Cada vez con más herramientas para compartir con todos los músicos que hacen parte de nuestra comunidad.

El año pasado lanzamos el “Kit de supervivencia para la industria musical” un curso online, con el que ya sobrepasamos los 100 estudiantes.

Este año, nos lanzamos a hacer un podcast: “Dr. Rocks“. 

Donde nos juntamos tres abogados de entretenimiento para darle herramientas a proyectos musicales, para que no desfallezcan en una industria caníbal. Lo hacemos posible trabajando juntos Santiago SanmiguelMaria Camila Renza y Mónica Zuluaga

Queremos hablar de muchos temas de la industria musical: regalías, acuerdos, buenas prácticas, consejos, historias de terror.

Esperamos que puedan acompañarnos escuchando el programa; y que el 2020 esté lleno de muchos proyectos, música y buena onda.

Si tienen alguna duda que quisieran que la revisemos en el programa, pueden escribirnos a podcast@derecho.rocks.

Nos oímos en el podcast.

Equipo Derecho Rocks

Por qué no pagarle a Sayco es robarle a los artistas y otras historias de terror

Pago Sayco

Al menos una vez al año en Colombia hay una noticia de algún festival o evento gratuito, llorando en medios de comunicación, al límite de su tiempo disponible, diciendo que Sayco no les va a dejar hacer el evento.

En todo espectáculo público con música hay que pagar por el uso de esas canciones. El promotor/empresario del evento es el obligado a pagar, casi siempre a una sociedad de gestión (como Sayco para Colombia) que representa compositores. En muy contadas ocasiones el promotor puede pagarle a otra persona: directamente al compositor/titular; pero eso es la excepción. Es raro. No pasa. No insistan.

De una vez por todas, los artistas deberían darse cuenta que no pagarle a Sayco va en contra de ellos mismos. Que no pagarle a Sayco es burlarse de los artistas.

Y los más interesados en no pagarle bien a los artistas son los promotes; no por malagentes, sino porque se ahorran unos pesos. Hacer un evento es una labor de gimnasia financiera enorme. Cualquier manera de recortar costos se agradece. Así incluya pagarle menos al talento —¡Que es el motivo central de la operación!—.

Que un artista apoye que los promotores no le paguen a Sayco es como si renunciara abiertamente a recibir regalías. Para mí, es el equivalente musical a un terraplanista, o un anti-derechos, o esa gente que cree que las vacunas causan autismo. Orgullosos headliners en el festival del tiro en el pie.

Seguir leyendo “Por qué no pagarle a Sayco es robarle a los artistas y otras historias de terror”