Registra la marca de tu proyecto musical

Registro de marcas

Cuando se crea un proyecto musical, existen muchos asuntos que se deben atender desde el campo artístico; aunque en lo jurídico también existen asuntos que se deben tener en cuenta. Uno en especial: su marca comercial.

De “Los 5 errores más comunes de un proyecto musical” hay uno que quisiera agregar. Los proyectos musicales casi nunca piensan en sus marcas comerciales.

Los proyectos musicales necesitan de un nombre que los identifique, que permita que el público los reconozca, los pida en los escenarios. Ese nombre, según la calidad que tenga, y la fuerza que tenga el proyecto, deberá ser protegido según las alternativas existentes.

La forma más sencilla de proteger el nombre de un proyecto musical es registrarlo como marca comercial.

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[Actualizado] ¿Cuánto vale hacer un cover?

Music Cover

Los grupos musicales se dividen en dos grupos. Los que saben cómo grabar legalmente un cover y los que no. Aquí les resumimos algunas alternativas.

Los covers son versiones de canciones que otro artista ya comercializa.

Se pueden hacer como un homenaje (Fonseca canta “Sin Medir Distancias” de Diomedez Díaz), porque a veces la canción necesitaba más perrenque (Morgan James canta “Maps” de Maroon 5) o simplemente porque el álbum necesitaba algo de nostalgia (Esteman canta “Frenesí” de Alberto Rodríguez Borrás… que tiene más versiones que palabras en la canción). Continue reading “[Actualizado] ¿Cuánto vale hacer un cover?”

Bonus Track: Top 3 maestros de la composición Pop

Clay Mills Sheila Davis Pat Pattison

Pat Pattison, Sheila Davis y Clay Mills son maestros de la composición. Sin otro mensaje que: hay que ser conciso. Todas las partes deben apuntar hacia el mismo lugar.

pincelada-fucsia-web-articulos-recomendadosTodos los elementos de una canción deben alinearse para transmitir el mismo mensaje. Así el mensaje sea inestable. Así sea caótica. Todo debe estar entrelazado; sin ser reiterativo; sin cansar.

Componer canciones me hace mejor abogado. Mejor profesor.
Sirve de terapia para organizar la cabeza.

Debe ser otra forma de terapia; como el yoga o de colorear mandalas.

  1. Pat Pattison es la materialización del letrista. Sus libros son guías de viaje —Writting better lyrics” y “Essential guide to rhyming”  — referencia obligada y de consulta ritual. Sus análisis fonéticos del inglés son aplicables al español sin mayores traumatismos.
    (FB:/ @ptpattison TW:/ @ptpattison)
  2. Sheila Davis escribió The craft of lyric writting” luego de evaluar miles de canciones de otros compositores; haciendo una especie de tutoría institucional. No hay otro lugar dónde se definan con mayor claridad las estructuras del Pop y la función de cada parte de la canción como en su libro.
    (No encontré, por ningún lado una foto de Sheila Davis… si tienen una, siempre bienvenida)
  3. Clay Mills es un compositor de country. Parte del duo detrás de SongTown. Tienen un masterclass de composición, con un comparativo entre amateurs y profesionales, que vale la pena ver si se está empezando a componer canciones. Oro en polvo.
    (FB:/ @claymillsmusic TW:/ @claymills)

 

 

 

Clase de composición con Pat Pattison

Libro de composición de Sheila Davis

sheila davis - The craft of Lyric Writing

Clay Mills

http://derecho.rocks/2018/07/como-describir-tus-canciones/

Los derechos intransferibles de los actores

derechos de los actores

Aunque Fanny Mikey era una actriz de teatro, la ley que lleva su nombre protege los derechos de los actores de TV y de cine en Colombia. Los actores en Colombia tienen derecho un trato especial frente a sus derechos conexos. El derecho de comunicación pública de sus interpretaciones grabadas no puede tener otro dueño diferente a ellos mismos. No importa qué firmen, qué hagan o qué no hagan.

Pincelada azul-web - Derecho de autorLa Ley 1403 de 2010 (Ley Fanny Mikey) le otorga una protección especial a los actores que sus interpretaciones sean fijadas en obras audiovisuales.

Los actores son esencialmente intérpretes. Cada una de sus interpretaciones genera derechos conexos (o derechos de intérprete). El titular de esos derechos conexos es el único que puede explotar esas interpretaciones.
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