Cuestión de sincronía

beatles

La sincronización como concepto es fundamental para cualquier pieza audiovisual cuando de música se trata.

Label: Derecho de AutorLa sincronización es el acto de adicionar música a una pieza de contenido. Generalmente contenido audiovisual, pero recientemente el crecimiento de la industria de video juegos ha hecho que ese segmento sea igual de importante. Por eso no podemos hablar solo de películas o TV. El placement de una canción en Fifa puede hacer la diferencia de hacer una gira mundial o no… pregúntenle a ChocQuibTown (Fifa ’11).

Las reglas son sencillas:

  1. Hay que tener un contenido audiovisual o un video juego y que éste necesite que música lo acompañe.
  2. Hay qué definir qué canción (y en qué versión) se quiere sincronizar.
  3. Se debe tener la autorización del titular de los derechos patrimoniales de la obra musical.
  4. También se debe tener la autorización del titular de los derechos patrimoniales conexos como productor fonográfico, sobre el fonograma (la grabación).

 

Que las reglas sean sencillas no significa que sean fáciles de aplicar.

Definir qué música debe acompañar la pieza es toda una ciencia por sí misma. Se deben entender las necesidades del proyecto, qué aporta la canción, qué atmósfera debe generar, etc.

Que todas las partes acepten que se dé la sincronización (más allá del precio) puede ser una pesadilla si los autores son múltiples o no se conoce quiénes son los titulares. Se debe tener la autorización de todos para utilizar la pieza. Todos. No siempre es tan claro.

Se paga a los titulares de las dos cosas. De la composición, por un lado y del fonograma, por el otro.

No siempre coinciden. Mentalmente creemos que todo la música que oímos es cantada y fue compuesta por la misma gente. Nada más falso. Un análisis inicial lleva a sorpresas como que ni Adele compone siempre sus propias canciones (“Send My Love (To Your New Lover)” fue escrita por Adele, Max  MartinShellback).

En cuanto a los fonogramas, en la era de los artistas sin disquera, esos usualmente sí coinciden. El artista independiente es dueño de su fonograma, lo controla y debe dar la aprobación.

Lo importante es tener el proceso claro y preguntarle a las partes que deben aceptar.

PD: ¿En el teatro también aplica esto? Pues… yo no vería por qué no, pero aparte del teatro musical, no he visto el primer director de teatro que se digne a preguntar.

Conceptos relacionados

Editoras musicales. Administradores de repertorio musical. Usualmente controlan la obra musical y (dependiendo del contrato) buscan oportunidades de sincronizarla.

Agencias de sincronización. Empresas encargadas de juntar la oferta y la demanda de contenido musical para proyectos audiovisuales. Pueden controlar la obra musical y el fonograma,  y (dependiendo del contrato) buscan oportunidades para sincronizarlas o tienen relación estrecha con las editoras musicales.

Music supervisor. El responsable de encontrar qué contenido musical se adapta a la pieza creativa en cuestión.

Los derechos intransferibles de los actores

derechos de los actores

Aunque Fanny Mikey era una actriz de teatro, la ley que lleva su nombre protege los derechos de los actores de TV y de cine en Colombia. Los actores en Colombia tienen derecho un trato especial frente a sus derechos conexos. El derecho de comunicación pública de sus interpretaciones grabadas no puede tener otro dueño diferente a ellos mismos. No importa qué firmen, qué hagan o qué no hagan.

Pincelada azul-web - Derecho de autorLa Ley 1403 de 2010 (Ley Fanny Mikey) le otorga una protección especial a los actores que sus interpretaciones sean fijadas en obras audiovisuales.

Los actores son esencialmente intérpretes. Cada una de sus interpretaciones genera derechos conexos (o derechos de intérprete). El titular de esos derechos conexos es el único que puede explotar esas interpretaciones.
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Perfect Pitch

Perfect pitch

El pitch no es un derecho patrimonial de autor. Es una suerte de exclusividad. Se pacta con el artista, puede recaer sobre sus obras; pero es un anglicismo en todo su esplendor.

Label: Derecho de Entretenimiento
El pitch es el lanzamiento en el beisbol. También, la metáfora agringada perfecta para hacer una oferta. Es lanzar una idea. Proponerle a un comprador un buen negocio.

Algunos contratos de administración o representación especial incluyen menciones al derecho exclusivo de “pitch”.

La pregunta es si es un tema relativo a las obras o interpretaciones (derecho de autor y conexos) o es algo más. Continue reading Perfect Pitch

Fetiche

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Los autores son importantes —los intérpretes también— pero siempre la pregunta debe ser: ¿quién es el titular?

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Fetiche, el objeto causa de deseo según la teoría psicoanalítica de Lacan. Ser autor es un fetiche. Sentirnos causas de la obra que tenemos enfrente. Vivimos del mito de que la etiqueta de autor es la única que legitima el acto creativo.

Para el derecho de entretenimiento, en las discusiones de derecho de autor, el autor es importante. El intérprete es importante. Pero las decisiones se toman con base a quién es el titular. Incluso, se toman con base a quién es el titular del derecho específico que está en discusión.

Sobre cada obra o interpretación recaen múltiples derechos patrimoniales. Estos pueden ser segmentados, a su vez, entre tantos titulares sea posibles y condicionados de todas las formas que podamos pensar (siempre que conste por escrito).

Pero la condición de titular es relevante porque es con éste sujeto que hay que negociar. No con el autor, con el titular.

Si la cadena se rompe.
Si estamos frente a un titular de otro derecho.
Si estamos frente a un autor que cedió todos sus derechos patrimoniales (o el que específicamente necesitamos).
Estamos en problemas.

Necesitamos al titular. No al autor.

Si quiero usar la foto que salió publicada en una revista, tengo que llamar a la editorial que la publicó, no al fotógrafo… y no importa qué tan amigo sea del fotógrafo… y si la foto fue por un trabajo freelance, con mayor razón tengo que llamar a la editorial.

Fetiche.

Fetiche porque los autores se aseguran que su nombre aparezca; nada más.
El resto les parece secundario.

Pero pocas veces se pregunta lo fundamental:
¿hay un titular al otro lado de la mesa?

Ilustración

The Miriam and Ira D. Wallach Division of Art, Prints and Photographs: Print Collection, The New York Public Library. “Sigmund Freud.” The New York Public Library Digital Collections.